DuDag non è un nuovo modo di fare editoria ma un nuovo modo per entrare nel mondo dell’editoria. Da dove nasce l’idea e perché?

Noi abbiamo definito DuDag come un “social publisher”. Riflettendo ho realizzato che la musica, per esempio, aveva già abbracciato la rivoluzione digitale e le canzoni le potevo comprare a € 0,89 qualche tempo fa, oggi addirittura sono gratis…, il video-making con YouTube era fruibile gratuitamente e allora mi sono chiesto: visto che esiste l’ebook perché ancora non esiste un qualcosa che porti il libro a un prezzo così competitivo come per la musica o il video-making? Così ho pensato di studiare una piattaforma totalmente gratuita per gli scrittori, che possono pubblicare un libro intero gratis e metterlo in vendita al prezzo di € 1,00. Di questo, il 50% è dello scrittore. C’è da sottolineare anche il fatto che comunque l’autore su DuDag conserva tutti i diritti relativi alla sua opera, questo vuol dire che è libero di pubblicare con l’editore tradizionale in qualunque momento senza doverci pagare penali o percentuali. Chiediamo solo di essere citati in copertina o quarta di copertina o bibliografia dell’opera.

Far incontrare gli autori con i lettori, rendere il processo creativo un fattore collettivo, sociale, fare per i libri con DuDag ciò che per i video ha fatto YouTube… questi gli intenti dichiarati per il lancio del suo “Social Publisher”. Lo scopo ultimo però per gli autori che si avvicinano alla piattaforma è “farsi notare” dagli editori tradizionali. Perché secondo lei c’è bisogno di DuDag?

C’è bisogno di DuDag perché, alla fine, una persona che ha scritto un libro sa di non avere mai un prodotto perfetto e al contempo è consapevole delle difficoltà di accedere ai canali editoriali tradizionali e quindi l’opportunità che viene offerta da DuDag è proprio quella di potersi confrontare con un pubblico di lettori disposti a commentare o comunque aiutare lo scrittore nel processo creativo, quando ciò è necessario. Non è detto che sia sempre così. Ci sono dei libri che sono dei prodotti editoriali buoni secondo i lettori che li stanno apprezzando, altri casi in cui o la nostra redazione o i lettori hanno preferito consigliare possibili migliorie. Noi non facciamo editing né tantomeno lo fanno i nostri lettori… parliamo sempre di consigli, che l’autore è libero di accettare o meno. Se accetta le nostre idee può pubblicare il libro su DuDag con le modifiche già fatte altrimenti se dovesse seguire quelle dei lettori può tranquillamente modificare il libro e ripubblicarlo gratis sulla piattaforma.

Quali ritiene siano i maggiori vantaggi per gli autori che scelgono DuDag piuttosto che un qualsiasi altro tipo di self-publishing?

In primis perché noi non siamo una piattaforma di self-publishing, quindi diamo la garanzia di un prodotto editoriale standard. Dietro le scrivanie di DuDag c’è una vera e propria redazione, ci sono delle persone che si occupano della formattazione e quindi tutti i libri pubblicati rientrano nei canoni redazionali nostri, sono dei prodotti veri e propri. Poi va sottolineato che oggi su DuDag c’è qualità. Abbiamo pubblicato due finalisti e due segnalati dal Premio Calvino. Due di questi quattro poi sono già stati pubblicati da due editori tradizionali. Lo scaffale di DuDag si sta testando anche per la sua qualità, cosa che un self-publisher non può sempre dire.

E per i lettori? Oltre ovviamente il prezzo competitivo di € 1,00 per ebook.

Come per l’autore anche per il lettore vale il discorso relativo alla qualità. Questi può visitare lo scaffale e avere la certezza di potersi assicurare più o meno sempre un prodotto di qualità. Dico così perché vanno tenuti in considerazione anche i gusti, che comunque sono gestibili grazie ai dudy. Che sono due pagine scaricabili gratis e scritte dallo stesso autore per raccontare il suo libro, non una sinossi ma proprio un racconto della propria opera. L’autore deve far capire al lettore l’essenza del proprio libro per convincerlo ad acquistarlo. In teoria il lettore può andare sulla piattaforma e scaricarsi i dudy di tutti i libri presenti, leggerli e solo successivamente scegliere quelli che lo hanno colpito. È uno strumento molto veloce.

Sembra, la sua, una politica commerciale o aziendale molto americaneggiante. Nel senso che lei cerca di far incontrare un qualsiasi prolifico scrittore con il pubblico in maniera che questi possa veicolare la sua scrittura per meglio indirizzarla ai gusti dei lettori, cercare il caso editoriale che attiri l’attenzione di un editore magari importante sul mercato e tentare la fortuna… lei ritiene sia questo ciò di cui ha bisogno il mercato editoriale italiano per risollevarsi?

Se per politica americaneggiante intendiamo una politica rivolta all’aspetto collettivo, allora sì. Nel senso che siamo assolutamente pro-utenti, vogliamo abbattere tutte le barriere: uno scrittore pubblica gratuitamente, può pubblicare con un editore cartaceo senza penali, un lettore può comprare a 1,00 €… per quanto riguarda invece la ricerca del caso editoriale bah, chi lo sa! Di sicuro non è questo il nostro obiettivo, che è invece poter far incontrare gli scrittori con un bacino di lettori a cui, tenendo il libro nel proprio cassetto o provando di continuo a bussare alle porte degli editori tradizionali, probabilmente non avrebbe accesso. Il mercato editoriale di oggi non è da distruggere ma da cambiare. Io sto provando a trovare un modo per poterlo fare.

La scrittura viene da molti intesa come un processo creativo intimo, una ricerca, interiore ed esteriore, volta all’analisi del mondo che lo circonda e al contempo uno studio del proprio essere che porta l’autore a trasfondere nelle pagine dei propri scritti sentimenti, emozioni, passioni, idee e anche ideologie, storie o racconti… perché lei ritiene importante che diventi un processo “social”?

È vero che la scrittura è un processo intimo ma nel momento in cui una persona decide di esternare al mondo il suo “prodotto intimo” diventa vero pure che la scrittura è la cosa più egocentrica che possa esistere. Dico questo nel senso più positivo del termine: uno scrittore è una delle figure, nella storia del mondo, più egocentrica perché ha la pretesa di raccontare se stesso o un pezzo di se stesso e che questo pezzo di se stesso possa interessare a tante persone. Poi, se vogliamo, la politica sociale del libro c’è sempre stata, sono stati i grandi libri ad aver mosso le opinioni del mondo… è stata la Divina Commedia a iniziare la lingua italiana. I grandi movimenti collettivi sono tutti o quasi arrivati da libri, da opinioni scritte. Quindi ritengo che DuDag non faccia altro che portare il movimento sociale sulla rete. Non abbiamo inventato niente in questo senso.

http://www.sulromanzo.it/blog/intervista-a-lorenzo-baravalle-amministratore-di-dudag

La Zappalà è entrata in contatto con persone che vivevano il tormento legato alla patologia medica dei disturbi alimentari e direttamente ha vissuto il problema sociale del bullismo. Il primo caso l’ha spinta a indagare, conoscere, entrare più a fondo e scandagliare il problema per poterlo poi sapientemente raccontare, mentre nel secondo caso si è sentita braccata al punto da preferire rimanersene da sola, rintanata tra i suoi libri. Da una situazione scomoda e negativa ha saputo trarre il meglio, sfruttando tutto il tempo a disposizione per leggere, leggere e ancora leggere fino al momento in cui ciò non le è bastato più e ha cominciato a desiderare di raccontare, di tirare fuori i mille pensieri che intanto si erano generati. Sono nate così delle storie, profonde, intense, sentite… storie di vita, tra cui Corpi di carta, opera con cui Carmelita Noemi Zappalà è stata scelta tra i cinque finalisti al Campiello Giovani 2014.

Corpi di carta è un racconto d’amore ma è soprattutto la narrazione di due vite che si intrecciano, si scontrano, si confrontano. Un lui e una lei che rappresentano anche le voci narranti, lasciate volutamente anonime dall’autrice per evidenziare il fatto che potrebbero essere chiunque, che sono chiunque… «non puoi salvare un altro essere umano se quest’ultimo non vuole essere salvato – e se non vuole salvarsi a sua volta» è il messaggio che vuole lanciare la Zappalà con il suo racconto.

Per conoscere meglio Carmelita Noemi Zappalà e il suo Corpi di carta le abbiamo rivolto alcune domande.

 Partiamo dal titolo del racconto: Corpi di carta. Leggendo i tuoi scritti e ascoltando le tue parole sono sicura che l’hai scelto per un motivo ben preciso. Ti va di spiegarcelo?

Il titolo del racconto si riferisce direttamente a una riflessione che fa la protagonista a un certo punto della narrazione, durante un dialogo: cioè che, appunto, siamo tutti dei “corpi” che fin troppo spesso, proprio come carta, si lasciano utilizzare e poi buttare via da altre persone. È un pensiero che permea tutto il racconto, che perseguita continuamente la ragazza fin dalla prima pagina, e che ho avuto modo di applicare anche a me stessa e alle mie esperienze. Credo che sia capitato a tutti, comunque, a un certo punto della propria vita, di essere stati utilizzati da qualcun altro solo per essere poi buttati via – e di aver utilizzato altri, inconsciamente o meno, a propria volta. È come quando continui a cancellare qualcosa scritto a matita su un foglio, ancora e ancora, fino a rovinarlo – alcune volte fino a strapparlo. Più ci capita di essere utilizzati, più diventiamo fragili. Dovremmo tenere di più ai sentimenti altrui, e parlo anche per me stessa, visto che spesso e volentieri faccio questo errore.

 A diciotto anni hai spopolato sul web con la tua pagina social per le frasi intense, profonde, particolari che condividevi con tutti e che ti hanno portato in brevissimo tempo ad acquistare una certa notorietà. Hai diciannove anni e sei finalista al Premio Campiello Giovani 2014 con un racconto in cui affronti tematiche difficili con lo spirito di una teenager e la maturità di uno scrittore navigato. È evidente che confermi la regola che vuole un bravo scrittore preparato, nel senso che deve aver letto tanto ma proprio tanto, e al contempo attento alla realtà in cui vive o in cui decide di ambientare i suoi scritti. Se ti guardi indietro cosa vedi?

È strano leggere il termine “notorietà” riferito a me, visto che non mi sento affatto “nota” o “popolare”. Per me qualcuno è noto quando viene riconosciuto per strada, e ancora non mi è successo (e dubito mi succederà, se è per questo, però non si sa mai nella vita, giusto?). È anche strano leggere “maturità di uno scrittore navigato”… per quanto sia lusinghiero, e per quanto mi faccia piacere dal più profondo del cuore, non riesco ad associare a me alla parola “scrittore”. Addirittura navigato, o maturo! Certe volte faccio qualcosa e riesco solo a pensare che, per alcune cose, io sia mentalmente rimasta più o meno ai dodici anni. In ogni caso, sto divagando. Se mi guardo indietro, vedo solo una ragazzina di sedici anni che, come avevano fatto già molte altre persone, decide di aprire una pagina Facebook per condividere quello che scrive, e che, per qualche bizzarro miracolo, si ritrova a venire apprezzata da un po’ di sconosciuti. Anche se ora rileggo ciò che scrivevo e mi vergogno un po’, sono incredibilmente grata per tutti coloro che almeno una volta hanno apprezzato la mia scrittura e che mi hanno incoraggiato a continuare. Ho chiuso la mia vecchia pagina ormai da tempo, ma con alcune di queste persone sono più o meno in contatto ancora oggi, e con altri ho sviluppato addirittura legami d’amicizia. Io mi limitavo a scrivere ciò che provavo, o avevo provato, eppure c’era chi mi diceva “grazie” perché in qualche modo avevo espresso ciò che provavano anche loro. Credo sia questa, ancora oggi, la cosa più importante. Anche se non ho mai scritto pensando agli altri – a cosa sarebbe potuto piacere o no –, è comunque incredibile. Mi commuovo, letteralmente, ogni volta che qualcuno mi ringrazia perché ho scritto qualcosa che lo ha toccato. Non m’interessa nient’altro, finché riesco a fare questo, finché riesco a scrivere principalmente per me stessa e allo stesso tempo, sempre per qualche bizzarro miracolo, per qualcun altro.

 E se guardi avanti?

Onestamente, cerco di non pensarci troppo. Sono una persona fin troppo ansiosa, che tende a entrare nel panico per qualunque cosa, e il solo riferimento al futuro mi fa venire voglia di chiudermi in camera mia e buttare via la chiave. Ho diciannove anni. Sono in quella fase della vita in cui ormai sei fuori dalle superiori e devi affacciarti in un mondo, quello degli adulti, che sembrava lontanissimo fino al giorno degli Esami di Stato (ecco, lì – è stato allora che ho capito che il “futuro” era arrivato), e che fa sempre più paura ogni giorno che passa. Perlomeno, così la vivo io. Come ho detto, tendo a entrare nel panico.

Non nego che ormai da anni nutro la speranza di essere pubblicata, perché non riesco a vedermi in nient’altro; l’ho, però, sempre trattata più come un sogno che come una possibilità reale, perché so quanto sia difficile “farcela” in questo campo. Innanzitutto, voglio laurearmi, trovare un lavoro, e scrivere qualcosa di più lungo di un racconto (e un po’ ci sto già lavorando, università permettendo), anche se dovesse rimanere in un cassetto. Voglio rendere fieri di me i miei genitori. Voglio stare bene. Ecco, se guardo avanti, spero di vedere una ragazza che sta bene con se stessa e con gli altri. Poi viene tutto il resto.

Ti sei avvicinata alla scrittura scrivendo fanfiction. Perché? Voglio dire cosa ti attraeva in questo genere letterario?

Perché era semplice, divertente, e riusciva a svagarmi (che era una delle cose che volevo ottenere). Avevo dodici anni e passavo già il tempo libero a leggere fanfiction, quindi un giorno mi sono detta “Perché non provare a scriverne una?”. Era divertente prendere personaggi di opere già esistenti e farli agire a modo mio, spesso catapultandoli in realtà differenti da quelle originarie. Scrivo ancora fanfiction, ma all’epoca, a differenza di quanto faccia adesso, non m’impegnavo molto, di certo non curavo lo stile (non ne avevo nemmeno uno), infilavo delle faccine qua e là durante la narrazione, la caratterizzazione dei personaggi e la trama erano l’ultimo dei miei pensieri. Un disastro, insomma, un vero disastro. Però mi piaceva e mi faceva stare bene, e in fin dei conti, allora, questo era l’importante.

Spero che ciò che scrissi in quel periodo, comunque, sia magicamente sfuggito alla regola secondo cui “niente si cancella mai veramente da internet”, e sia quindi scomparso senza lasciare tracce. Non vorrei mai, mai, mai rileggerlo oggi. Sarebbe imbarazzante.

 Quali sono gli autori, classici o contemporanei, che maggiormente hanno segnato il tuo percorso letterario?

Ho cominciato la mia “carriera” da lettrice a dieci anni, con la saga di Harry Potter di J.K. Rowling, scrittrice a cui devo un sacco di cose – la passione per la lettura in primis, seguita da tutta una seria di insegnamenti che porto con me ancora oggi –, quindi a lei spetta una menzione d’onore. Ci sono molti altri autori, tuttavia, che si possano ritrovare o meno nella mia scrittura, che mio hanno influenzata tantissimo nel corso degli anni: Chuck Palahniuk, Jonathan Safran Foer, George Orwell, per citarne alcuni.

 Sei stata una vittima del bullismo e sei riuscita a venirne fuori anche grazie ai libri che ti hanno fatto compagnia e non solo, ti hanno dato la possibilità di una scelta. Hai trovato la forza dentro di te. Che consiglio senti di dare a chi magari sta affrontando proprio adesso questo problema?

Anche se ne ho sofferto molto, mi rendo conto che a me è andata meglio che a molti altri. Non sono mai arrivati a picchiarmi, le angherie si limitavano a insulti sul mio fisico – sono sempre stata sovrappeso – o sulla mia “bruttezza” (si può dire?) in generale. Ne ho sempre sofferto tanto, comunque, forse pure ingigantendo le cose, perché non sono mai stata particolarmente combattiva e tendevo a pensare e ripensare a ciò che mi dicevano i miei coetanei, tenendo tutto dentro di me. A chi ne sta soffrendo oggi, vorrei dire soltanto che alla fine, anche se sembra impossibile, finisce tutto. Finiscono gli insulti, finiscono le prese in giro, finisce l’ansia di andare a scuola ed essere derisi ancora una volta. Si cresce, si va avanti. Lo so che è dura, so che certe volte sembra impossibile riuscire a superare un’altra giornata passata così, ma dovete farcela. Dovete convincervi di valere abbastanza da andare avanti e, soprattutto, da meritare di volervi bene. Avrete sicuramente dei giorni in cui non avrete altra voglia che rimanere in casa e non dover incontrare chi vi fa del male, avrete sicuramente dei giorni in cui vi sembrerà impossibile riuscire a sopportare oltre, avrete sicuramente dei giorni in cui vi convincerete che forse “gli altri” hanno ragione, che siete solo dei perdenti, che non meritate nulla. È comprensibile. È umano. Va bene avere dei momenti di sconforto, e non dovete sentirvi ancora peggio perché non siete “coraggiosi” o “forti” o cose del genere. Ognuno, di fronte a queste cose, reagisce come può. Però voglio che in quei giorni, almeno in uno di quei giorni, riusciate a trovare la voglia di uscire da casa, tornare a scuola, affrontare la giornata. Dovete capire che meritate di combattere per voi stessi – per stare bene, per imparare a ignorare chi vi fa del male. Non lasciatevi andare, non lasciate prevalere lo sconforto, perché non sarà per sempre. Non è mai per sempre. Sarà difficile, sarà un percorso lungo, ma alla fine, come ho già detto, finisce tutto. Crescerete e cambierete ambiente e amicizie, e allora andrà meglio. Fino ad allora, tenete duro. Andrà tutto bene, prima o poi. Con me è stato così. Vi auguro tutto il bene del mondo.

http://www.sulromanzo.it/blog/speciale-campiello-giovani-intervista-a-carmelita-noemi-zappala

Patrizia Debicke, fiorentina di nascita, francese d’adozione, lussemburghese per residenza, ha sperimentato diverse esperienze lavorative e imprenditoriali prima di passare alla scrittura e all’insegnamento. Al suo lavoro di redattore e collaboratore editoriale aggiunge infatti quello di docente di scrittura e relatore per conferenze storiche del FAI. È autrice di romanzi, gialli, thriller e thriller storici d’avventura. Nel corso della nona edizione del Premio Europa, a Pisa, ha ricevuto il premio alla carriera per lanarrativa gialla e noir al femminile. Le abbiamo rivolto alcune domande sul romanzo storico chiedendole anche qualche consiglio pratico indirizzato a chi vuole avvicinare la sua scrittura a questo genere letterario.

Rileggere la storia in chiave letteraria è un’operazione antica di almeno due secoli, se vogliamo considerare Scott come il capostipite del genere definito “romanzo storico”. Molto spesso ne viene fuori un lavoro critico, altre volte narrativo-divulgativo. Nei suoi romanzi aggiunge l’ingrediente della suspense facendoli diventare thriller storici d’avventura. Perché?

Perché? Potrei dire, ed è tutto vero, perché mi piace l’intrigo e, per esempio, nel Rinascimento le spy story sembravano all’ordine del giorno. Poi la Storia è un buon veicolo per affrontare altre tematiche, quali il fanatismo che è la mia bestia nera. E perché sono dotata di intelligenza laterale che mi fa sempre cercare un percorso più complesso per arrivare al punto (anche se, purtroppo, non all’altezza del leutnant Julius von Hertestein, l’eroe del mio ultimo romanzo La Sentinella del Papa; francamente mi secca doverlo ammettere). In realtà forse la risposta più giusta è che mi piacciono molto sia la Storia che l’avventura, ma visto che per ora è impossibile usare la macchina del tempo e non sarebbe sempre facile o di tutto riposo vivere delle avventure in diretta, ho scelto di costruirle a tavolino, di viverle e farle vivere sulla carta; insomma di farmi l’artefice di thriller storici d’avventura.

Come nasce un romanzo storico e cosa lo differenzia maggiormente dagli altri generi letterari?

Un romanzo storico nasce dall’obbligatoria conoscenza della Storia e degli usi e costumi di quell’epoca da parte di chi si accinge a scriverlo. Poi bisogna impegnarsi a far correre la storia tra rigidi binari preordinati, onde evitare il “deragliamento”. L’amico e grande scrittore Marco Buticchi cita sempre il centurione con al polso l’orologio nel film in costume del ventennio fascistaScipione l’Africano (1937), per segnalare a gran voce cosa non si deve assolutamente fare. Comunque tutti possiamo incappare in errori, magari involontari come quando, in fase di edizione, corressi nel mio testo La Gemma del cardinale: la regina Elisabetta I; togliendo il I (che stava per prima) perché allora la famosa regina vergine si chiamava semplicemente Elisabetta). Beh, zac!: fu trasformato istantaneamente dall’ultimo revisore delle bozze della casa editrice in Elisabetta II. Oddio, sono certa che l’attuale grandissima monarca inglese sarebbe pronta ad affrontare allegramente oltre 600 anni di vita… ma l’errore ci fu. Dicevo, prima conoscere bene la storia, ma avere poi anche l’accortezza e l’umiltà di mettere da parte i mesi di minuziose ricerche, di caccia al particolare e trasformare il tutto in un bel fondale dove il romanzo corre e costringe il lettore a girare le pagine per arrivare alla fine e scoprire… Leggete per credere! E far muovere e parlare sempre protagonisti e comprimari in modo plausibile. Soprattutto se ci si vuol servire di personaggi realmente esistiti. Rifarsi al loro vissuto, che si può sempre interpretare, considerando che stiamo scrivendo una fiction e non un saggio storico, ma non stravolgere. E quindi, a mio vedere, ciò che differenzia maggiormente lo storico d’avventura dagli altri generi sono il tempo e la fatica necessari per arrivare alla definitiva stesura della trama e alla sua ambientazione.

Patrizia Debicke è scrittore, storico, collaboratore editoriale, critico, docente di scrittura nonché membro di giuria in premi letterari: che consiglio si sente di dare a un giovane scrittore che si accinge a scrivere il suo primo romanzo storico?

Di non farlo! O di trasferirsi in Inghilterra o negli Stati Uniti. Il mercato italiano non funziona. Tra poco si arriverà al pessimo risultato che ci saranno più scrittori che lettori; ma a parte questa valutazione, se qualcuno vuole veramente provare, consiglio di rileggersi le mie risposte alla seconda domanda e queste poche idee che seguono:la costruzione sarà quella di un romanzo tradizionale. Un inizio che porta a una fine, di solito preordinata. Una scaletta e un elenco dei personaggi sono assolutamente necessari. Talvolta qualcuno dei personaggi prende spazio e si impone… D’accordo! Ma evitare sempre gli eccessi e i tempi morti. Tagliare senza pietà. È indispensabile mantenere un ritmo vivace che incuriosisca il lettore. Curare l’incipit che per qualunque romanzo è il must, la presentazione di quanto seguirà. Il lettore si conquista nelle prime pagine. L’incipit va pensato, costruito e curato al massimo. In un romanzo storico l’ideale sarebbe fargli fare subito un tuffo nel passato.Gli snodi narrativi stanno all’autore. Si può adottare un percorso lineare, saltare da un protagonista all’altro, servirsi di flash-back.I protagonisti andrebbero decisi dall’inizio, regalando loro carattere e vita propria. Per ciascuno annotare abitudini, caratteristiche fisiche, pregi e difetti. Suggerisco di scrivere sempre tutto e tenerlo a portata di mano. Troppo spesso mi succede di leggere che un personaggio cambia colore degli occhi tra il primo e il tredicesimo capitolo. Le lenti a contatto colorate non c’erano… e via discorrendo. Il lavoro da fare è lungo.

Sta lavorando a qualche progetto in particolare in questo periodo?

Ho appena consegnato il secondo giallo storico che ha come interprete La Sentinella del Papa; sto correggendo alcuni racconti lunghi di ambientazione storica e vorrei riprendere in mano e rivedere un romanzo storico che ho nel cassetto. Un progetto attuale. Poi articoli, recensioni eccetera. Non mi faccio mancare nulla!

http://www.sulromanzo.it/blog/sul-romanzo-storico-intervista-a-patrizia-debicke-van-der-noot

«Non un’infiltrazione, ma un sistema. Mafie s.p.a. è diventato potere reale e condizionante di tutto quel che avviene sotto il Cupolone, dalle borgate ai palazzi di potere, da Ostia a Oltretevere.Un potere che dalla Capitale si espande, in un grande raccordo criminale». Bisogna, inoltre, prendere coscienza una volta per tutte di quelli che sono i veri mali della società in cui viviamo, delle correlazioni tra i crimini e il potere in tutte le sue forme, tra i crimini e la ricchezza ma anche tra i crimini e la povertà. «Non è solo effetto della crisi economica. È strategia di sfruttamento criminale della miseria. Chi governa il territorio non ha solo consentito l’arrivo di questo esercito di disperati ma lo ha favorito per poi, davanti ai numeri impressionanti di persone travolte dal disagio, fare soldi».

Gli autori, Pietro Orsatti e Floriana Bulfon, hanno risposto volentieri alle domande su Grande Raccordo Criminale, spiegando alcuni passaggi principali del testo, nonché aspetti salienti della società capitolina e di quella italiana in generale.

Alcuni anni fa andava molto di moda definire la criminalità organizzata, soprattutto di stampo mafioso, come “la piovra” e si diceva che partiva tutto da “la Cupola”, dove era accentrato il potere. Leggendo Grande Raccordo Criminale si ha come l’impressione che negli anni questa piovra non abbia fatto che crescere e che di piovre in realtà ce ne sono diverse, operanti non solo nei territori dove hanno avuto origine ma anche nel resto d’Italia e con radicate diramazioni in altri Paesi europei e americani. A farne le spese però sembrano essere rimasti sempre gli stessi.

Floriana Bulfon: Le mafie, dalle stragi del 1992-1993 hanno deciso di assumere un profilo militarmente basso e intanto di spartirsi aree e interessi, di investire nell’economia reale e, anzi, di diventare soggetto economico direttamente, senza intermediari. Roma è emblema e simbolo di come le mafie abbiano operato in concorso fra loro. Una holding capace di costruire rapporti con pezzi dell’economia, della politica e dello Stato. Da decenni si sono mimetizzate sotto la copertura di attività legali, riciclando denaro sporco. Non è un’infiltrazione, ma un sistema che è diventato potere condizionante. E intanto, da decenni, si arricchiscono, condizionano il potere economico e politico, e si mettono a servizio di chi, per interessi innominabili, mira a destabilizzare la nostra già fragile democrazia. Quello che colpisce a Roma è la poca consapevolezza. La mafia ufficialmente a Roma non è mai esistita se non come fenomeno passeggero, derubricato a criminalità comune. Quasi un incidente di percorso. Ma è un incidente di percorso che contagia la nazione. Lo scriviamo con molta chiarezza nel libro, senza temere smentite. Non esiste una Roma criminale, esiste un’Italia criminale di cui Roma è semplicemente la capitale.

I campi rom, quelli dei senzatetto, dei diseredati e dei disadattati diventano egualmente fonte di guadagno per chi non si ferma di fronte a nulla. Le va di parlarcene?

È una strategia di sfruttamento criminale della miseria, perché anche dalla miseria si può trarre profitto. Un esercito di disperati su cui le mafie fanno soldi. Un paio d’euro per dormire in mezzo al fango, storditi da alcool a buon mercato e la mattina andare in cerca di uno “smorzo” che ti dia lavoro, per avere un angolo dove buttare un cartone a terra, piazzare una roulotte, prenderti uno spicchio di cemento sgombro fra i calcinacci in un cantiere, vendere in un mercato abusivo. Disperati che pagano per dividere un monolocale in venti o vivere in un sottoscala per lavorare giorno e notte. Pagano il pizzo ai connazionali e agli italiani. Pagano semplicemente per sopravvivere. Un euro qui, dieci lì e alla fine hai una montagna di denaro facile, ottenuto con il mezzo più semplice: la paura. A guadagnarci sono tutti, le piccole e grandi mafie straniere e gli italiani che hanno dato in concessione pezzi del proprio territorio in cambio di un comodo business. Il business della schiavitù. Merce da sfruttare e scarto da seppellire fra i rifiuti quando non è più produttivo. Una catena dello sfruttamento che parte dal connazionale, passa per il piccolo boss che verifica che nessuno sgarri e arriva al “padrone” italiano che, a distanza e senza sporcarsi le mani, controlla che tutto fili liscio, compresa la ricettazione di piccoli furti e borseggi.

Grande Raccordo Criminale rappresenta anche un viaggio nelle periferie e nelle borgate della capitale ma con un’ottica diversa rispetto al passato. Si legge: «…quarant’anni dopo Pasolini e la consapevolezza che non è più la borgata a imborghesirsi, ma la borghesia a imborgatarsi. Un contagio». Si tratta di contagio o di fusione?

A Roma i codici e gli stili della borgata hanno contagiato tutti. Borgate e centro si sono mischiate in un’indifferenziata poltiglia. Un giorno, a San Basilio, quartiere a ridosso del Grande Raccordo Criminale, fortino dello spaccio con le sentinelle che controllano a vista chi entra e esce, uno spacciatore, seduto al bar di una vecchia latteria con la videosorveglianza, sosteneva che coi soldi ripuliti della cocaina ormai in Italia si potesse fare tutto, entrare nel giro grosso delle operazioni finanziarie. Sembrava un personaggio deIl Contagio, il romanzo di Walter Siti. Parlo di contagio perché non vi è più distinzione. Perché il pratone di sport e peccati a Centocelle, raccontato in Petrolio, il Pigneto di Accattone, la Ostia di Pier Paolo Pasolini non sono diversi dal centro e dai quartieri bene.

Grande Raccordo Criminale è un’analisi a 360 gradi del crimine che attanaglia la capitale ma non solo. Nel testo, che è un resoconto dettagliato di quanto accaduto negli ultimi 50 anni di storia italiana, si evincono tutti i collegamenti tra i vari gruppi operanti in diverse zone del Paese ma anche i legami tra le varie cosche. Come nasce un libro del genere e perché?

Pietro Orsatti: Abbiamo scritto Grande Raccordo Criminale perché era necessario. Era arrivato il momento di lanciare un allarme sulle mafie a Roma e quello che sta succedendo nella capitale ci sta dando ragione. Mentre era evidente che a Roma la situazione stava precipitando, con un’escalation impressionante di fatti violenti – omicidi, attentati, intimidazioni –, sia la stampa sia la politica cercavano di minimizzare in tutti i modi, di archiviare fatti di chiarissima matrice mafiosa come episodi isolati riconducibili a regolamenti di conti tra bande locali. Cronaca nera da pubblicare di taglio basso. La parola “mafia” a Roma non si poteva pronunciare, figuriamoci scriverla. Mentre le mafie, e parlo di tutte le organizzazioni nazionali presenti non attraverso “infiltrazioni” ma come strutture ormai radicate in tutta la città da più di trent’anni, di fatto si erano già spartite affari e territorio e rapporti con pezzi della politica e della finanza e di apparati dello Stato, agendo come una sorta di associazione temporanea d’impresa. Con in più l’intrecciarsi di rapporti e interessi con aree riconducibili a vecchi ma non estinti gruppi criminali locali, come la banda della Magliana, e con pezzi di servizi deviati, massoneria e elementi dell’eversione nera. E non sto parlando di fatti relativi solo agli anni ’70 e ’80, ma di rapporti stabili e tuttora in vigore. Non è una suggestione quella che offriamo nel libro, ma il frutto di un lavoro sul campo e sui documenti. La nostra non è solo un’inchiesta sull’attualità criminale romana, ma anche un’analisi storica che spiega l’attuale situazione e che collega tuttora mafie e corruzione con gli ambienti che contribuirono agli orrori degli anni della strategia della tensione. Chiaramente non solo a livello locale ma nazionale. Dopo tutto, come si fa a illudersi che la capitale d’Italia non sia anche la capitale delle mafie?

Il più delle volte anche quella che solitamente viene chiamata micro-criminalità alla fin fine è correlata e dipendente dalle grandi organizzazioni mafiose con un gioco di “appari e scompari” che sembra quello delle scatole cinesi ma anche un circolo vizioso. Si prendono i pesci piccoli, che sono fra l’altro facilmente sostituibili, e quelli grossi restano ai loro posti, sempre gli stessi, a fare sempre lo stesso male… a una società che necessità di un cambiamento radicale. È interessante il ruolo che svolgono le banche.

Partiamo da questi ultimi anni di gravissima crisi economica. Le banche, sia sul piano del credito sia della loro trasformazione in soggetti speculativi – basti pensare ai cosiddetti prodotti derivati e alle ricadute che hanno provocato sul sistema italiano e mondiale – hanno lasciato moltissimi imprenditori e commercianti nelle mani delle mafie. Chi ha liquidità immediata? Le mafie, che dispongono di fondi illimitati di denaro da investire. Chi concede prestiti? Le mafie, che controllano capillarmente il fenomeno dell’usura. E chi chiede prestiti in breve tempo viene scalzato dalla sua attività o viene ridotto al ruolo di semplice prestanome. Ma non c’è solo questo aspetto del ruolo che hanno giocato le banche nel creare le condizioni che hanno permesso il radicamento delle organizzazioni criminali nell’economia e nella società a Roma e in Italia. Faccio un esempio. Nei primi anni ’70 Cosa nostra siciliana – che è all’epoca già presente nella capitale – fa un salto di qualità inviando il capo del mandamento di Porta Nuova Pippo Calò – forse il più importante di Palermo – a Roma. In pochissimo tempo Calò stringe rapporti con la P2, con la nascente banda della Magliana, con faccendieri e speculatori, con ambienti del terrorismo nero di cui si serve come braccio armato e poi tranquillamente, con false identità, ottiene l’apertura di conti e di linee di credito illimitate in alcuni istituti bancari della capitale senza presentare alcuna garanzia. Senza parlare poi del ruolo che ha giocato sull’economia italiana la banca di Sindona che per anni è stata la seconda banca privata in Italia e la quindicesima negli Stati Uniti e che con la mafia e con il grande business del traffico dell’eroina ha giocato il ruolo di cassa e di struttura di riciclaggio.

La banda della Magliana e la Chiesa cattolica. Due istituzioni con sede a Roma. Una criminale e una religiosa. Nell’immaginario collettivo si pensa e si presume non si incontreranno mai. Si pensa e si presume, però…

Non si presume nulla. I rapporti della banda della Magliana con alcuni ambienti vaticani, e in particolare con lo Ior, sono storicamente provati e in alcuni casi, anche se solo marginalmente, lo sono pure sul piano giudiziario. E tutto questo senza doversi affidare alle suggestioni dell’ancora irrisolto caso della scomparsa di Emanuela Orlandi e dell’anomala sepoltura di “Renatino” De Pedis. Bisogna capire bene la natura stessa della banda della Magliana, di quella che è stata e di quella che, anche se in pochi la definiscono così, è ancora. La banda che non è composta da soli uomini della mala romana che si organizzano, ma anche da terroristi delle organizzazioni dell’estrema destra, con agganci impressionanti, con speculatori immobiliari e finanziari, con entrate nella politica, rapporti con ambiti della P2 e dei servizi segreti deviati, oltre allo storico rapporto con Pippo Calò e Cosa nostra. Tanto per fare un esempio, parliamo del cassiere della banda, EnricoNicoletti. Nicoletti ha sempre entrature in Vaticano, anche se giura di non avere mai avuto un conto allo Ior. Era sua Villa Osio, disegnata alla fine degli anni Trenta da un allievo del Piacentini, a viale di Porta Ardeatina. Acquistata, per una cifra irrisoria se confrontata con le quotazioni di mercato dell’epoca, dalla Pia Unione degli Oblati della Madonna, con tanto di presunto benestare del vicariato. Il medesimo vicariato guidato dal cardinal Ugo Poletti, lo stesso che nel 1990 firmerà il nulla osta per la sepoltura di Enrico De Pedis nella basilica di Sant’Apollinare. Lo stesso Nicoletti che riciclava soldi non solo per la banda ma anche per la camorra napoletana e i casalesi. Dove? A Roma. E proprio a Roma, in determinati ambienti, si dice: «Perché andare fino alle Bahamas per riciclare denaro sporco quando hai un paradiso fiscale dietro casa che ci vai in autobus?» Certo, le nuove regole imposte dal nuovo papa per lo Ior cambiano molto gli scenari attuali e futuri. Ma per il passato?

Grande Raccordo Criminale di Pietro Orsatti e Floriana Bulfon è un libro che racchiude oltre mezzo secolo di storia criminale italiana: racconta fatti, delitti, crimini, collegamenti, persone e personaggi che hanno determinato la situazione che oggi è. Grande Raccordo Criminale è, fuor di dubbio, una lettura interessante, per certi versi necessaria per conoscere, per capire, per riflettere, per decidere anche come agire… perché alcune cose non cambieranno mai se si continuerà a fingere di non sapere e non capire.

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